Erzähltheorie

Lied, das

Sangbare, meist strophisch gegliederte gleichgebaute und gereimte lyrische Kurzform; als wichtigste und zugleich schlichteste Form der Lyrik dient das Lied häufig zur individuellen und erlebnishaften Gefühlsaussprache; heutzutage wird der Begriff des Lieds meist auf das Vorhandensein einer Melodie (z. B. Volkslied) verengt, die aber für das Lied nicht zwingend vorhanden sein muss (z. B. Kunstlied).

Limerick, der

Ein kurzes, scherzhaftes Gedicht in Reimform. Seine entscheidenden Merkmale sind die Fünfzeiligkeit, das Reimschema aabba, die spezielle anapästisch-daktylische Rhythmik und die Pointe am Ende. Die meisten Limericks haben einen Ort, eine Region etc. als Reimwort am Ende der ersten Zeile. Manchmal werden auch Ortsnamen erfunden, um bestimmte Reime erzeugen zu können. Möglicherweise ist der Limerick benannt nach der Stadt Limerick (Irland).  

Lösung, die

Durch die Anwendung spezieller Kenntnisse und Methoden ermitteltes Ergebnis; Vorgehen zur Bewältigung einer Schwierigkeit.  

Metalepse, die

Die narrativen Ebenen betreffende logische Inkonsistenz im Erzähltext, z. B. Figuren sprechen über ihren Autor, Figuren entpuppen sich als Leser und somit als Zuschauer des eigenen Geschehens

Metaphorik, die

In einem Text verwendete Gesamtheit von Metaphern (als Stilmitteln)

Migrationsliteratur, die

Die Gattungsbezeichnungen ‚Migrantenliteratur’, ‚Migrationsliteratur’ und ‚interkulturelle Literatur’ sind das Ergebnis einer Entwicklung, deren Beginn in den 80er-Jahren des letzten Jahrhunderts anzusetzen ist. Migrationsliteratur bedeutet die literarische Produktion der Migranten und Migrantinnen.

Mitleid, das

Starke (sich in einem Impuls zum Helfen, Trösten, ... äußernde) innere Anteilnahme am Leid, an der Not anderer.

Modus, der

Der Grad an Mittelbarkeit und der Perspektivierung (Fokalisierung) des Erzählten.

Monolog, der

Form der dramatischen Rede; eine Figur im Drama spricht für die Zuschauer hörbare, aber weder an sie noch an eine andere Bühnenfigur gerichtet etwas aus, was sie beschäftigt; vielfach als eine Art "Selbstgespräch" verstanden.

Moralität, die

Mittelalterliches Drama von lehrhafter Tendenz und mit Personifizierung und allegorisierter Darstellung abstrakter Begriffe wie Tugend, Laster, Leben, Tod usw.

Motivation, die

Kausale Verbindung der Ereignisse und Geschehnisse, die über die rein temporale Sequenz des Geschehens hinausgeht. Erzähltexte kennen eine Vielzahl an Vermittlungsmöglichkeiten der Einsicht in die Figurenmotivation. Je nach Gestaltung kann die Erzählung in unterschiedlichem Maße Auskunft geben über Handlungsabsichten, psychologische, kognitive und emotionale Dispositionen der Figuren.

Motivik, die

Gesamtheit der Motive, die in einem Kunstwerk verarbeitet sind.

Mythos, der

Eine anonyme, zuerst mündliche Überlieferung, welche von Göttern, Dämonen, Heroen und Begebenheiten der Vorzeit und vornehmlich der Erschaffung des Menschen oder der Welt erzählt (eine Antwort auf existentiellen Fragen). Solche Mythen lassen sich in allen Kulturen nachweisen, wobei sie eine Möglichkeit der Menschheit sind, ihr Welt- und Selbstverständnis zum Ausdruck zu bringen. Der Mythos ist somit eine Form der (religiösen) Weltdeutung und gibt Antworten auf die Urgeschichte der Menschheit. Die Gesamtheit aller Mythen eines Volkes oder einer Kultur ist deren Mythologie. Mythen haben dabei stets einen Wahrheitsanspruch, erheben also den Anspruch, wahr zu sein.  

off stage

Situated or taking place in the area of a stage that is invisible to the audience.

offene Ende, das

Der Leser erfährt nicht, wie die Geschichte weitergeht. Die Handlung endet vor dem erwarteten Resultat und der Leser muss daher selber nach möglichen Lösungen suchen.

Opponent, der

Semiotische Handlungsanalyse > Aktanten. Opponent = Gegner → z.B. Rotkäppchen: der Wolf = Opponent von Rotkäppchen, der Mutter, der Großmutter und dem Jäger; Mutter, Jäger und Brunnen = Opponent des Wolfes

Ordnung, die

Parameter zur Beschreibung des Verhältnisses ‘Zeit der Geschichte’ vs. ‘Zeit des Diskurses’, in Bezug auf die Reihenfolge des dargestellten Geschehens. - Auf der Ebene der Geschichte: natürliche Ordnung, d.h. Reihenfolge der Geschehnisse = chronologisch - Auf der Ebene des Diskurses: variiert zw. künstliche und natürliche Ordnung

Ort, der

Ort des Erzählers = Ort, an dem der Erzähler spricht und damit als Erzählender sprachlich handelt. Der Ort des Erzählers wird im Text nur selten genau definiert/beschrieben. - Erzählraum: Ort, an dem der Erzähler sich aufhält und von dem aus er spricht - Handlungsraum: Ort(e), an dem/denen die Figuren agieren und das Geschehen stattfindet

Parallelismus, der

Wiederholung gleichrangiger Teile. → z.B. Märchen: dreimaliges Wiederholgen von Wünschen oder Aufgaben

Pareto-Prinzip, das

Besagt, dass 80 % der Ergebnisse mit 20 % des Gesamtaufwandes erreicht werden. Die verbleibenden 20 % der Ergebnisse benötigen mit 80 % die meiste Arbeit.